德州市第五届书法篆刻大赛评委观点

刘 峥

本次评选,我印象和感触较深的有以下几个方面:
一是从来稿作品看,虽然更多的注意了作品的创作性和艺术表现性,但能够使人眼前一亮、特别出彩的作品几乎没有。来稿数量上,楷书和行草书依然占了绝大部分,篆书、隶书数量太少。
二、篆刻作品投稿作者中大约80%以上是以前从未听说过的新人,不仅来稿作品数量明显高出往届,而且取法更加宽泛,风格更加多样。篆刻这种回暖现象值得关注,如何借此东风为我市篆刻创作添柴加火也需要有进一步的行动。
三、学当今展览名家、学身边人的现象比较普遍。尤其是当那些集中送交稿件的县市作品被打开时,许多作品幅式、章法、拼接形式等都与当今国展、省展时髦作品撞车,还有些几乎搞得跟当地某些优秀书法家的作品完全一样。其中缘由,我觉得一是当今信息化社会,人们能够很方便的通过网络了解国内省内各种展览情况,见到喜欢的都愿意学一下;二是随着时间发展,各县市一些优秀书法家开始被人们认识和接受,书法家开门纳徒,各地的书法培训也因此变得异常活跃。前者属于跟风,后者则是一种懒惰。这种做法看似在展览投稿的过程中抄到了近路,实际却是事与愿违,甚至有可能形成一种自相残杀。可以说是占不到什么大便宜的。
四、关于作品的整体与细节处理应引发进一步关注。作品的完整性体现在作品的字法、笔法、章法以及落款、用印甚至拼接之类设计的各个细节之中。本次大赛的一些作品明显对细节把握不够,除了草书不注意草法、行书繁简混用等已是老生常谈的问题之外,正文与落款书写有些明显是判如两人,严重影响了作品的整体水平。这里顺带说一句关于作品的拼接问题。我们可以先暂时不去考虑拼接在目前国展省展中是不是允许,也不去考虑这种做法是否有意义和必要。我想是否采用这种形式与做法的前提一定要是作品本身整体的需要,做形式是为了作品增色,而不是为作品减分。这也就要求我们在决定采用这种方法时一定要动脑子多想、多试,找到和作出最能体现自己作品的东西。邯郸学步、照猫画虎,别人能用的到自己这里不一定管用,甚至用不好还会帮倒忙。

宋风华

这次评审工作,市书协非常重视。制定了科学、详实、严格的评审规则。各位评委、监委也非常敬业,尽职尽责。保证了评审的公平公正。就这次展览,我谈几点感受、想法:
1、比往届市展,整体水平有了较大提高。以前可以获奖的,这次可能获不了奖;以前可以入展的,这次只能入选。
3、楷行草隶篆、篆刻、刻字,书体、门类齐全。
2、拼接作品仍是主流。拼接是随着当代书法展厅文化产生并风靡的。如果形式做的好,确实更能博评委、观众眼球。既然评委好“色”,观众也好“色”,存在就是合理的。我们不要把拼接叫做“做形式”,其实它是传统册页、手卷、条屏、扇面等为适应展厅产生的“展厅章法”。做的好增色,做不好反倒很艳俗。适合整张书写的(如大草、榜书),就不要为拼接而拼接,为做形式而做形式。
2、拿不准的字多查书法字典,写完多检查几遍,最好让别人帮助检查,避免产生硬伤。这次有一件草书写得非常精彩,很遗憾因出现了草法问题被淘汰。

肖 龙

大赛从开始征稿到评审历时一个多月。评审过程中,评委会制定了严格的评选机制,经过淘汰、复活,淘汰、复活几轮评选过程,而且全过程都在监审的监督下完成,可以说是“公平、公正、公开”的。最终在来搞的484件作品中,评选出近100件优秀作品,其中一等奖4件、二等奖8件、三等奖10件。通过评审,个人感觉全市的书法创作水平较前些年有了很大的提升,表现在作品意识明显提高。其一,作者从纸张的选择、形式的构成到文字的书写再到整体的效果,每一步都演绎的“步步惊心”;其二,大家的取法多样,如行草书不仅仅停留在对于“二王”风格的取法,对于颜真卿、宋四家的取法也较普遍。篆刻的取法也涵盖了秦玺、汉印与明清流派,而且印屏制作形式丰富。其三,本次大赛的投稿形式也是很全面的。除了大量的书法作品以外,篆刻作品有十余件,还有一件刻字作品。
通过评审,我感觉以下问题也应该引起注意:
一、行草书多数为方寸小字,大字行草书相对较少。
二、作品的形式应该和书体相协调,有作品是小字书写,形式又做的非常花哨,所以整体的感觉就会非常琐碎。
三、篆刻印屏的制作也应注意,钤印不可过多,8—10方即可。印章的粘贴要有主次之分。精彩的印章可以做墨拓、封泥、边款,突出重点。避免所有印章平均用力,使整体视觉效果减弱。

姜泽兴

参加评审后有三点感触:
一是纵观所有的来稿,创作态度都非常认真。表现在,作品的幅式都能按征稿的尺幅要求来创作;文字内容的选择更趋丰富和雅化;作品的用纸用墨和装饰装点更加讲究;作品的样式丰富多彩,条幅、册页等等。这反映出我市书法爱好者的创作水平较之前些年有了显著的整体提升,应该说是健康火热的。另外,中国书协会员及市书协理事不参加评选,我认为市书协为鼓励新人可谓用心良苦。
二是严格的评选环节设计是一大亮点。评委先各自投票淘汰数件作品,再在淘汰的作品中“营救”几件观点不一致的。如此反复几轮淘汰和回救,在很大程度上避免了评委的个人主观因素,做到了客观地优中择优。遴选之际评委们都小心翼翼,高度谨慎,越到获奖环节的评选越并不轻松,因为评不出令人佩服的作品,没法给大家交代。
三是从风格类型上看,此次入展作品真草篆隶、篆刻、刻字都有涉及,但功力深、格调高的高水平的作品与我们所期待的尚有一段距离,特别是很多作者不自觉地尾随当代名家跟风的作品确有一定的数量。

杜卫东

我有幸参与了本届书法篆刻大赛的评审工作,现将在评审中的一些感触总结如下:
在初评中,稿件多、评审速度快,评选从大处着眼,被淘汰的作品一般具有这样的特点:一是书法功力太浅,距离入展差距较大;二是作品形式简单,有的是大字白纸,有的是平时大众化书写样式,缺少章法布局以及作品意识;三是取法不高,如取法大众化写法的颜欧楷书以及境界水平不高的当代所谓的名家的书作;四是有些作品印章低俗、印油渗化等等。
在接下来的终评中,明显感到作品的整体水平较上届提高较大,印象较深的有这么几点:一是作品书体齐全,种类繁多,承袭了当代书坛的总体风貌;二是涌现了不少新人,某些作者以扎实的功力、清新的面貌脱颖而出;三是篆刻水平提升较快;四是展览中评委的集体无意识审美所形成的共识与国展接近,某些强调夸张变形过大的作品虽然功力不错也不乏新意但被淘汰。
这次展览也暴露了我市书法的一些问题。一是对传统的研入不够,取法当代展览名家以及跟风的作品较多,甚至是集字作品;二是缺少具有视觉冲击力或者高雅气息的功性互现的佳作;三是部分作品的落款水平低,影响了作品的整体水平。

王立新

参加德州市第五届书法篆刻大赛评审之后,有几点想法。
一,形式越来越接近国展了,拼接、用色纸的占了一大半,没有第一届有看头了。
二,整体水平有明显提高,但有个性的作品太少,作品停留在对经典名作的“摹写”上,缺少个人的再创作。
三,形式上用心了,但文字上太粗心。比如一件草书好几个评委看着都不错,己经进入获奖侯选,但细看作品,却发现其中有许多字不合草法,有的字甚至是按简化字“自创草书”,最后只能忍痛拿下。
四,取法当代人作品不少,特别是多人直接取法某一人,连形式、字法都直接拿来,这样可能从入展方面是近路,但长远看是走了弯路。
建议书协以后向原创、个性书写引导。取法一家没错,但要善于思考、求变。

郭保军

本次展览评审工作前期准备工作到位,评审办法细致入微。参加评审后,我感觉,首先本次展览收到的作品质量都比较好,量大,覆盖面广,涵盖的形式也比较丰富,尤其是十几件篆刻作品,除获奖作品外,几乎全部入展,楷书作品除了颜柳欧赵等大家喜闻乐见的书体以外出现了魏碑和墓志等新面孔,整水平有了大幅度提高;行草书仍然是本次展览的主体书体,但是千人一面现象是需要调整的大问题,这也是省展国展面临的大问题。要敢于探索,勇于创新,中华民族优秀的文化底蕴赋予了我们伟大的智慧,在书法的长河中,任何经典的法帖都可以成就大家,要带着思想和个性去选择适合自己的书体,不要随波逐流。这次展览出现了一件刻字作品,这也是难能可贵的,希望更多的人加入到学习书法的大潮中来,继承书法,传承书法,发扬光大书法,愿德州市的书法事业越来越好。

徐弘君

很高兴有机会参加德州市第五届书法篆刻大赛评审监督工作,感谢大赛评审专家的辛勤付出。整个展览内容、书体丰富,无论作品的技术含量还是表现形式上取法多元,众彩纷呈。
评审委员严格掌握评审标准,恪守评审工作的职业道德,廉洁自律、办事公道、不徇私情、不谋私利,体现了较高的评审工作专业水准。评审公平公正公开。评委丶监督分工明确,各司其职;初评交叉互审,确保无遗珠之憾;复评中,将各组初评各评委按指定件数投票,监督全程跟踪,整个过程规范丶严谨丶有序;剔除有硬伤作品,体现出对文字审读错误的"零容忍"。从本次展览的作品看过分拼接、过分装饰少了,大字作品较以往有所增加。今后还应在作品的完整性、书法内容书体和工具选择合理性、书写中的自然性和作品的创新独特性上多下功夫、做好“度”的把握。

王春泉

这次我很荣幸以评审监督员的身份参与了评审全过程。整体感觉,这次展览制定的评审规则详细、科学、规范。整个评审过程严格按照规则一步步有序展开,评委不代表任何县市,对所选的作品反复斟酌,对有争议的作品由评委会集体讨论决定,尽最大努力做到公平、公正。这次参赛作品已经回归传统,二王风格占主导,但其他风格较少,有的个别作品因老师原因过于雷同。此次展览基本反映了德州市现阶段的整体水平,比上一届水平有了明显提高,作为德州市最高级别的书法比赛,其评选出的作品,将为全市书法爱好者指明了方向。

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